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1955年至今，茅台酒外箱演变历程！
20世纪50年代初，茅台酒包装箱用的是木箱,最初采用是35瓶1箱,后改为30瓶1箱,再改为25瓶1箱的方形木箱。1955年5月,省厅通知,出口茅台酒为20瓶装箱,内销仍按25瓶装箱,后来又改为20瓶1箱。箱底与酒瓶之间以稻草壳为填充物以防运输中的挤压、碰撞等。
20世纪60年代初,为了适应国际包装箱惯例,每箱由原来装20瓶改为2打24瓶,木箱两头用10毫米铁皮加固。
1976年,茅台酒包装取消稻草装箱,改外包装木箱为纸箱,箱内填充物由稻草谷壳改为瓦楞纸,每箱的数量减为一打12瓶。
改木箱包装为纸箱的原因是消贵者认为茅台酒高档,包装低档;同时木材紧缺。改成纸箱一是包装外形美观,一是减轻运输重量,三是能节约大量木材。同时厂领导研究决定外销酒用彩盒代替皮纸包瓶,内外销酒均用纸箱代替木箱。设计方案和改进报告送省经贸委、省轻工厅批准。
1977年,委托上海人民印刷八厂印刷彩盒,贵阳纸箱厂生产外箱。 纸箱试启用后,在运输中晃动摩擦,印刷字体容易擦花,厂领导和供销科人员专程去上海人印八厂,与技术人员研究,采用覆膜技术,新包装受到广大消费者欢迎。启用纸箱后,铁路部门认为纸箱不经挤压,运输不安全,不予起运,大批酒积压在火车站。 时为供销科负责人的罗庆忠亲自到火车站做工作,讲纸箱的优越性和耐压性,并亲自站在纸箱上示范,铁路部门终于同意运输。
茅台酒厂开创了国内白酒业包装改木箱为纸箱之先河,由此开始,国内白酒、饮料业包装也采用彩盒和纸箱。1979年8月,贵阳纸箱厂对茅台酒内销纸箱做了改进,拿出了试制样品,茅台酒厂罗庆忠、郑光明等参加座谈,认为新改进纸箱一是外观质量好,指示符号清晰,承受压力比原纸箱增加16.5%;二是明确要求新纸箱承受压力不应低于450市斤.此后,贵阳纸箱厂根据此要求进行大量生产,茅台酒厂根据此标准进行质量验收。
1983年5月,包装车间首次使用液压式自动捆箱机,结束了手工捆箱的历史。
我们目前拍卖场上所见的原箱酒，最早也是1980年代初期的老酒。再早一点的，几乎不见。即便如此，1980年代初期的原箱老酒，也总能拍出比同时期的单瓶酒高出一半到一倍的价格。
这个问题难度值250
要对某一类事物具有真伪的判断能力，必须先了解和认识这类事物。比如你想要具备判断人民币真伪的能力，就必须先要熟悉人民币真币。
同样的，鉴别珐琅彩瓷器的真伪，就必须先认识真正的珐琅彩瓷器。而真品在哪里呢？两岸故宫、天津博物馆、大英博物馆等，还有就是苏佳大拍成交的那几件。看不了事实物就找高清晰度照片来学习。
对任何一种事物的真伪判断，都是从了解熟悉真品入手，别无他法。所谓：识真方能辨假。
《金藏寄喻》回答问题：
珐琅彩也叫料彩，釉面有油质感和玻璃质感，其立体感强！由于不用氧化铅工艺且无蛤蜊光出现，彩绘工艺有锥刻、渲染、笔描、贴绘、剔彩等方法。附清雍正珐琅彩百花不露地纹葫芦瓶。尺寸：高59厘米，瓶口径9.3厘米，底足径21厘米。
我认为珐琅彩，首先要看工，画工要精致，传神。比如画鸟，鸟要传神，像真鸟一样，事无巨细，都画全了。如果一个鸟画的不像工笔画的鸟，你就直接pass，就行了，别的就不用再看了。
其次，花画的也要真实，舒展，结构合理，如果画的拘谨，死板，剩下的就不用看了。
最后，再看用料。我注意到了，康熙的用料和雍乾的完全不一样，进口珐琅彩料和国产完全不一样，具体区别，建议仔细观察老的掐丝珐琅彩的东西。
雍正末期的珐琅彩厚度慢慢变薄，有粉彩和珐琅彩混搭的现象，不只有人注意到没有?
有人认为朗诗宁没有画过珐琅彩，个人认为，不仅画过，而且画工精美。本人曾将他的珐琅彩和他的绘画集做过对比，在他的绘画集里，也能找出和他所画珐琅彩的原型。
关于珐琅彩瓷器蛤蜊光的问题，我认为，并不是每件瓷器都有，个别的在釉薄的地方能出现，并不是每个瓷器都有。
关于开片问题，个人认为，由于珐琅彩釉和瓷器的膨胀系数不一样，新的和老的，在烧成以后，都会出现，切不可以此作为新老的标准。还是看工最可靠。因为珐琅彩瓷器是由清宫顶尖画家和书法家完成的，现在的景德镇还没有这样的画工能赶上清宫的画家，因此，个人认为最可靠。
看了一下别人随文章发的图片，我转发一下，这就是新的珐琅彩，各位注意观察一下，第一，结构画的不舒展，布局太满，不大气，没有做到小中见大。第二，鸟画的不传神，呆板，太糙，第三花画的像儿童画。与清宫工笔画先去甚远。
对于珐琅彩真假的鉴别，大家各有各的观点和你见解，似乎都有一定的道理，但大多数人都是在别人发表的论文后面跟风而已，比如说人家说彩绘高出底釉一毫米左右用手摸有明显感觉，这些人就在自己的文章里借用这样的说法。又有说珐琅彩是平的用手摸是没有感觉的，随后就有人说珐琅彩看起来有凹凸感层次感，但用手摸是平的。特别是大家一直争论不休的珐琅彩出现蛤蜊光一题，出现了针峰相对的两种说法，同意有的不在少数，说没有的也有好多人。关于这些问题我认为用一个寓言故事来比喻挺合适即<盲人摸象>。由于真正珐琅彩太稀少了很多人根本没有见过，更不要说上过手了。所以说有的人即使有一件真品，他也只能如盲人摸象那样无法把所有东西都掌握，更不会完整的讲清楚，还拿蛤蜊光来说吧！我认为真正珐琅彩没有蛤蜊光，那为什么有人说有呢？只有一个可能那就是雍正后期至乾隆时期部分珐琅彩瓷器上出现了珐琅彩与粉彩并用的现象，而粉彩特有成分是能够发出蛤蜊光的。本人有真藏才有此感悟，所述拙见如有不妥，请见谅。
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