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市志：地方志的一种，一种专门记载一个地方的历史书籍。地方志有县志、市志、府志等。
以宁波市地方志为例。
宁波市地方志编纂委员会编纂的《宁波市志（1991-2010）》由商务印书馆出版。该志系首轮《宁波市志》（1995年版）的续志，也是宁波历史上单体文字量最大的地方志项目。
该志八册，1330多万字，收录图照2000余幅，配置表格3000余张。前铺《综述》《大事记》，中设《政区》《人口》《自然地理》《城市建设》《港口》《经济体制改革》《重点开发区域》《中国共产党》《文化艺术》等90卷，后殿《索引》《本轮修志录要》《后记》等。
市志：地方志的一种，一种专门记载一个地方的历史书籍。地方志有县志、市志、府志等。
如昆明市志是：《昆明市志（1978—2005）》由市委领导、市政府主持、昆明市地方志编纂委员会办公室具体组织实施，近百个市级部门和驻昆单位承撰，数百人参与，历经十二年，九易其稿而成。2017年，《昆明市志》6册全部印刷完毕。
市志即地方志。是全面、系统、科学地记载一个地方自然与社会、历史与现状的资料性著述 ,要编修如此包揽一地方方面面 ,纵涉古今、横及百业的鸿篇巨著 ,的确是一项庞大的系统工程。
故古今行政区域修志非“官修”莫属。虽然古今方志多为“官修” ,但不同时代 ,不同社会制度 ,“官修”的运作机制有所不同。在社会主义时期 ,国家地方行政实体怎样组织实施“官修”的首届社会主义新方志 ,这是一个全新的课题。
画有千千万万种，不管是花草、山水、人物、景物等好多，人的爱好各有不同，但是要是按没有文化要求和不懂画的角度来看，尤其是男性，都喜欢看人物油画。
这个问题，开头我也稍微说了一点，其实很简单，中国画确实画很美，但都是给行家看的，有眼光看的，没有眼光不懂的人，看了再好画也是没有什么价值，这就是区别，虽然中国画都是轻描淡写，浓墨单薄，不怎么显得那么耀眼，很难投入老百姓的眼里，也可能说老百姓的审美观给行家也不一样。
要是人物油画艺术，那老百姓眼光都冒直了，就像这些人物油画，
整体来说，中国画意境美，格调美，拥有丰富的内涵，若细细品味，能从国画里领略到中国人的文化观念，思想趣味，以及对世间万物的审美态度。世间万物，包括人在内，都是宇宙的一个组成部分，其本性符合天道自然，呈现出和谐气象，才认为是美的。
吴昌硕花鸟
所以，国画常常以表现山川自然和花花草草为主，国画展现出来的思想趣味和审美观念都是温和的，中庸的，静谧的，跟强烈、激荡、偏执、火热的情调有些格格不入。这些情调构成了中华民族传统的审美趣味，被一代一代传承下来，几乎没有发生多大改变。
波提切利《春》
而油画就不同，油画从文艺复兴诞生以来，就坚守“人文主义”思想观念，是为现实生活和个人思想服务的产物，所以，油画中常常把人作为创作题材。并且，油画在西方历史里还承担了不少批判功能，比如在西方文艺复兴中前期，宗教改革时期，思想启蒙运动时期，油画被作为武器向宗教思想和封建观念宣战，许多画家借助油画来挑战神学思想的权威。
伦勃朗《苏珊娜走向浴池》
而国画在历史发展中，几乎没有出现类似情况。虽然我国历史上曾出现一些个性鲜明的画家，如徐渭、八大山人等，他们给作品中加入了许多拟人化的情绪，比如，把小鸟和鱼的眼睛画成翻白眼的形态，似乎在表达对封建主的不满，这实际上是画家在发泄个人的牢骚，并没有形成声势浩大的绘画革命。
其实这是一正常的艺术现象，中国画历史悠久，意境绝美，几千年来留下了许多传世之作，中国讲究写意，以意传神，以意写境，充盈着丰富的文化内涵和诗情美境。
西方油画传入中国也就百年左右，但油画色彩丰富，光感强烈，写实风格明显，视觉冲击力很强，人们喜欢是正常的，也是情理之中的事。
我觉得，艺术还是不要分国界的，也不要分中西方的，你有你的好，他有他的美，只要是美的，就是优秀的，有像有人喜欢喝“蒙牛”，也有人喜欢喝“特仑苏”，奶都是好奶，只是口味不同罢了，喜欢就好，都没有对错。
其实，现在的中国油画己融入了不少中国元素，形成了西画形式下的东方表现形式，创出了西画形式的东方新语境，己故艺术家陈逸飞的江南水乡系列，古典仕女系列就是最好的例子。
我这样假设，如果至今为止西方油画都没有在我们中国出现的话，或者说中国绘画艺术没有去发展油画的话，那么现在的中国画肯定是欣欣向荣的一片景象，毕竟中国画的感情色彩相对于油画来说“纯粹”多了，而且又有几千年的文化底蕴作为基础，中国画其实也很美的，那么为何有那么多人喜欢油画呢？
是的，历史悠久的中国画不管是“山水、花鸟”还是“人物”题材的画面，都带给人赏心悦目的“意境感”，看了国画中的景物让人有“身临其境”的感觉，真的表现了陶冶情操的效果，随着人们审美观念的提升，当代的中国画“美中不足”的是视觉效果越来越强烈，传统的文化底蕴却越来越弱了，甚至是几乎没有了，
至于为何现在的中国画不再有传统的文化底蕴，就不多做解释说明了，讨论这个问题的意义效果不大，只能这么说“术有专攻”是非常有道理的一句话，自从西方油画进入中国之后，艺术家们对国画的精力就渐渐的少了，直接的说就以“研究油画创作”为主了，
俗话说“有得必有失”，西方油画进入中国之后，艺术家们大胆开创了“中西结合”的创作技法，这全新的技巧的确让从西方引进来的油画多了中国艺术的色彩，转身变成了中国油画，尝到甜头的艺术家们，于是把“中西技法”也运用在国画的创作改良上，可最终结局却适得其反，
国画的视觉效果越来越强烈，“空间立体感”一一被呈现，自然属于国画的“笔墨韵味”就被“色彩”代替了，要知道，色彩是情绪的表达，这是油画的“专利”，因为油画“写实”，更加注重对色彩的渲染，给人强烈的视觉效果，画面栩栩如生，而国画“写意”，原本就不注重表象，这一点在“人物画”尤其明显，现在国画色彩太浓烈了，就让人觉得物象变得虚无缥缈了，同属于视觉艺术，越来越多的人更喜欢油画，因为“实在、美观”嘛，
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