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浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代(1603～1867年间，也叫德川幕府时代)兴起的一种独特民族特色的艺术奇葩，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景、和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品。
在亚洲和世界艺术中，它呈现出特异的色调与丰姿，历经三百余年，影响深及欧亚各地，十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也无不受到此种画风的启发，因此．浮世绘具有很高的艺术价值。 浮世绘的艺术，初期原为肉笔浮世绘，即画家们用笔墨色彩所作的绘画，而非木刻印制的绘画。肉笔的浮世绘，盛行于京都和大阪，这个画派的开始，是带有装饰性的。它为华贵的建筑作壁画，装饰室内的屏风。在绘画的内容上，有浓郁的本土气息，有四季风景、各地名胜，尤其善于表现女性美，有很高的写实技巧，为社会所欣赏。这些大和绘师的技术成就，代代相传，遂为其后的浮世绘艺术，开导了先路。
贴付：はりつけ
邦定：？
银浆：银（ぎん）ペースト
补强胶：补强接着剤（ほきょうせっちゃくざい）
偏光片：偏向板（へんこうばん）
烘烤：焙る（あぶる）
脱泡：脱泡（だっぽう）
易撕贴：はがしやすいシール、再剥离（さいはくり）シール
喷印：ジェット印刷（いんさつ）
振假名（日文：振り仮名，furigana）亦有注音假名之称，指日语中主要为表示别国字如汉字读音而在其上方或周围附注的假名表音符号。
印刷时基本内文时以七号格大小的文字和五号格大小的振假名为标准。其别名为ルビー（源自英语Ruby），因此有时候印刷物的振假名也被称作ルビ。直书时，振假名通常写于右方。横书时，振假名通常写于上方，且多使用平假名，这是由于片假名主要用于转写音译外来语，但亦有例外，例如日语「上海」读音取自中文「Shànghǎi」。由于是外来语读法，故较常使用片假名。其他，如中国、朝鲜等使用汉字的国外地名也经常被这样标示。还有例外，如台湾的许多地名为日治时期时取的地名，延续使用日语称呼，故使用平假名。还有对外来语名词配上汉字的也是使用片假名标示。又，经常于近代歌词、诗词或其他特殊文章里亦会有汉语词配上拥有相近意义或同义和语的用法。直接读假名。浮世绘可谓日本美术的形象代表，不仅对日本本土文化的宣扬起到了至关重要的作用，还影响了世界的美术史进程，对后印象派的影响尤其重大。
“浮世”的字面意思可以理解为虚无缥缈的过眼云烟，“浮世绘”则可以被简单理解为对浮华尘世间的万物景象进行描绘的画种，它是日本江户时代开始盛行的以描绘人们日常生活、风景等为主的彩色印刷木版画。
浮世绘的首要艺术特征便是以线造型，尤为强调线条的流畅性，这一点深受中国画的影响。尤其是在表现人物时，与西方古典绘画的立体写实不同，浮世绘是以简练有力的线条对人物特征进行概括表现，强调的是线条的味道和对人物神韵的传达。
不论是描绘人物还是描绘风景，浮世绘在对物象进行充分归纳、概括，抓住对象特点的同时，注重用长短粗细变幻多端的线条来勾勒造型。
在色彩方面，浮世绘擅长采用明亮单纯的颜色。由于其描绘的多是世俗生活场景，主要为了满足大众的审美需求，所以在用色方面多为偏重装饰性的明亮色彩搭配。这些偏重固定的色彩也是结合日本本土民族文化的产物，形成了鲜明的浮世绘风格的配色。
浮世绘的另一大主要特征就是平面化的表达。在流传至今的浮世绘中，我们很难找到西方古典绘画的立体感，多是以平涂的色彩和创作者本人主观安排的黑、白、灰变化来完成画面。这种削弱体积和光影的表现方式在空间的呈现上并不显得单调乏味，同样具有十足的丰富性。
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